v Ve vzduchu„George Clooney se hlásí, že naše životy strhává na holé základy, životně důležité složky, materiálně a společensky. Na semináři přednáší projev, ve kterém uvádí nekonečný detritus, který člověk shromažďuje po celý jeho život: „Police, zásuvky, knickknacks. Pak začnete přidávat větší věci. Oblečení, stolní spotřebiče, lampy, váš televizor… Váš gauč, vaše auto, váš domov “. Poté požádá publikum, aby to všechno rozbalilo, včetně jejich vztahů. Zatímco film zachází se svou filosofií s dramatickou ironií - koneckonců víme, že je to smutný muž sužovaný osamělostí a existenční úzkostí - tvrdil bych, s mírou, že to zní docela osvobozeně. Ačkoli si myslím, že jsme „žraloci“, jak to říká Clooney? No, ne nebo alespoň já. Ale myslím si, že existuje obrovské psychologické / duchovní břemeno spojené s připojením k příliš mnoha objektům (také lidem a místům, ale já se zde omezím na vlastnictví).

Lidé se valí životem jako Katamaris, vyzvedávají předměty jako odšťavňovače, koberečky, dekorativní zrcadla, prostírání, vázy, žulové desky atd .; ustupovali své prvotní snaze lovit a shromažďovat bez ohledu na to, zda jsou tyto položky skutečně užitečné. V mé rodině se to projevuje v talířích, bezpočet dekorativních talířů, z nichž nikdo nemůže sníst, do vyhnanství navždy. Mám podezření, že nádobí mé rozšířené rodiny, pokud by bylo sestaveno do jediného zásobníku, by povstalo za měsíc, pak by se převrhlo a zabilo tisíce.

Nakonec však překročíme kapacitu a potřebujeme stále větší nádoby pro naše objekty: tašku, skříň, byt, dům, větší dům, úložný kontejner atd. (Viz: George Alinlin „A Place For My“ Věci'). Než to budete vědět, skončíte kurátorem muzea nezajímavých objektů. Je to vyčerpávající, správa všech těchto objektů, samo o sobě práce na plný úvazek se všemi úklidovými a organizačními činnostmi a Bůh vám pomůže, pokud se musíte pohybovat. Pak je tu duševní oblačnost, která pochází z přeplněného prostředí, pronikajícího do vaší psychiky jako netěsná ponorka. Vnitřní nevyhnutelně odráží vnější.



Vlastně si myslím, že metafora „vybalení kufru“ Clooneyho je příliš slabá. Jak to vidím já, každý objekt, který vlastníte, je s vámi spojen řetězcem jako je dům Nahoru, a každý řetězec je svázán s háčkem na ryby vloženým do břicha. Čím více objektů, tím více strun a větší váha rybích háčků. Z Martha Stewart, katalogů IKEA a HGTV jsme vedeni k přesvědčení, že každý z našich objektů je synekdochem pro naše skutečné já, a proto do nich investujeme náš smysl pro individualitu, ale nejste sbírkou různých sestavených předmětů životního prostředí víc než mravenec je mraveniště. Jsi jen sám sebou, vědomí v mozku v lebce. To je vše.

Jedním z důvodů pro pořízení tolika objektů je ukázat, co evoluční psychologové nazývají „potenciálem zadržování zdrojů“, způsobem reklamy potenciálním partnerům vaší darwinovské kondice, pokud jde o získávání věcí, nákup věcí, věci; jako v praxi svatební věže nebo epizody Dívky kde Lena Dunham ztratí svou zatracenou mysl nad domem Patricka Wilsona. Nebo si představte paní veverku, která je zodpovědná a ochotná a na zimu uložila spoustu ořechů. Chodí navštívit sexy veverku, se kterou chodila, jen aby zjistila, že ten chlapec nezískal žádné ořechy, je ve skutečnosti naprosto bez ořechů. 'Nemůžu s tebou mít veverky,' říká. 'Nebude mezi námi dost ořechů, abychom jim zabránili hladovět.' A mužská veverka říká: „Ale díky zásobám ořechů je můj strom stísněný a klaustrofobický, a ve skutečnosti nenajdu ořechy všeho chutného a kromě toho žijeme vedle popelnice s potravinami. Máme vše, co potřebujeme. “ Nezáleží na odpovědné paní veverce. Vykazuje špatný „potenciál zadržování zdrojů“, figuríny.

Další důvod: věříte, že vaše objekty jsou magicky naplněny podstatou mrtvých příbuzných; např. staré houpací křeslo vaší tety, konvice vaší babičky, dubová komoda vašeho strýce. Je to skvělý způsob, jak nejen přivést děti k obrovskému množství starodávných odpadků, ale také vyvolat neustálé úzkosti na nízké úrovni, pokud jde o jejich zachování. Zjistíte, že jste křičeli: 'Rozlil jste víno na hedvábný ubrus mé babičky, ty hloupý synu feny'? nebo „Ó můj bože, zlomil jsem si držák toaletního papíru velkého otce“! Objekt není automaticky přiřazen hodnotě jednoduše proto, že je starý, a možná si zaslouží menší hodnotu, protože je křehký a rozpadlý. Jediné zděděné položky, které považuji za cenné, zahrnují umění, dopisy a fotografie; všechny tyto položky byly vyrobeno (podle příbuzného), ne zakoupeno.



Další důvod: chování spotřebitelů, tj. Nakupování, spouští neurotransmiter dopamin, chemickou látku pro odměňování těla. To podporuje nákup nevyžádané pošty, a tak podvrací obohacující účel dopaminu, kterým je povzbuzovat mozek, aby hledal intelektuální spojení, božský význam a syntetizoval myšlenky - tedy kreativitu. To je pravděpodobně důvod, proč vás díky vánočním nákupům cítíte tak narkotizovaní, a proč se režisérské filmy často stávají stále horšími, když je bohatší a bohatší (viz: George Lucas, James Cameron, Tim Burton atd.).

Když můj bytový dům před několika měsíci zapálil, musel jsem rychle posoudit, jaký majetek si zasloužil spasení, zatímco sklo a sutina pršely dolů z mého okna a lidé kolem běhali a křičeli mi do uší křičící kouřové alarmy. Po chvilce zvážení jsem popadl počítač, převlékl se, pár knih a svačinu a hodil jsem je do tašky. Pak jsem se rozhlédl po svém pokoji, který byl úžasně holý a nezařízený, a myslel jsem si: Je to? Opravdu nic jiného nepotřebuji? Moje taška nebyla ani plná, ale prostě tam nebyla. Takový podivný a katartický pocit sledovat můj bytový dům v ohni z ulice a uvědomit si, že všechno, co zůstalo uvnitř, téměř všechno, co jsem vlastnil, mohlo být spáleno a já bych s tím byl v pohodě.