Mohlo to ztratit Oscara za nejlepší obraz Rocky, ale Síť (1976) je pravděpodobně nejvíce prorockým a relevantním studiovým filmem posledních 50 let. Napsal Paddy Chayevsky a režíroval Sidney Lumet, je to děsivý útok na televizní průmysl a to, jak pronásledování ratingů vede k vykořisťování, šílenství, ztrátě sebe sama a nakonec k televiznímu atentátu organizovanému sítí. Když to vyšlo poprvé, film byl účtován jako mírně přitažlivá satira, ale když jsem ho nedávno viděl, zjistil jsem, že je nepříjemně nesatirický a ne tak přitažlivý. Ačkoliv naštěstí jsem rád, že mohu oznámit, že ještě musíme odhalit žádné spiknutí spáchané pomocí televizní sítě. Každopádně ještě ne.

Samozřejmě, když si většina lidí myslí Síť, obvykle si pamatují pouze postavu Howarda Beale (hrál Peter Finch v jeho oscarové roli), šíleného zpravodaje televizních zpráv, který během vysílaného chvástání přináší jednu z nejznámějších linií v historii filmu: „Jsem šílený jako peklo a už to nebudu brát “. Řádek se stal více než jen nabídkou filmu; i v roce 2010 zůstává stručným a silným projevem pobuřování proti usazování. Stačí slyšet Glenn Beck, protestující Tea Party nebo kritiky současných výstřelků Wall Street, abyste slyšeli její ozvěny.

Nicméně, Síť není příběh o tom, jak se kotevník zbláznil, mluvil pravdu a zvítězil nad zařízením. Je to příběh o tom, jak se kotevník zbláznil příliš mnoho pravdya nakonec byla televizní institucí zničena.



Ve své klasické knize Umění dramatického psaníLajos Egri tvrdí, že každý dramatický příběh vyžaduje premisu a že akce vyprávění musí tento předpoklad důsledně prokázat. Víra vede k vítězství (Hvězdné války). Žárlivost vede ke zřícení (Othello). Láska vede ke štěstí (Moje velká tlustá řecká svatba). Odolnost vede k vítězství (Die Hard).

Předpoklad Síť je děsivě jednoduchá: televize vede k smrti.

Dovolte mi to propracovat.



(Poznámka: Pokud jste již film viděli nebo vám nevadí obrovské spoilery, přečtěte si dále.)

Exponát A: Howard Beale. Howard je určitě nejpamátnější postavou filmu a centrem, kolem kterého se točí jeho různé příběhy. Na začátku filmu se Howard dozví, že byl propuštěn ze své pozice jako kotevník UBS-TV kvůli špatným hodnocením. Během jednoho ze svých vysílání tedy oznamuje, že se zabije za dva týdny života ve vzduchu. 'To by mělo získat peklo hodnocení, padesát podílů snadné'.



v lásce s bratrem

Netřeba dodávat, že Howardovo oznámení způsobuje rozruch médií, nemluvě o hysterii uvnitř sítě. Howard však nekončí spácháním sebevraždy. Místo toho se stává „šíleným prorokem vln“ a vyjadřuje tiché (a ne tak tiché) zoufalství, které pociťují miliony průměrných, pracovitých Američanů:

Howard: Nemusím vám říkat, že jsou věci špatné. Každý ví, že věci jsou špatné. Je to deprese. Všichni jsou bez práce nebo se bojí ztráty zaměstnání, dolar kupuje nikl, hodí se banky, obchodníci drží zbraň pod pultem, punks běží v divočině v ulicích a nikde není nikdo, kdo by věděl, co dělat , a není to konec ... Nechci, abys protestoval. Nechci, aby ses vzbouřil. Nechci, abys psal svému kongresmanovi, protože bych nevěděl, co ti mám napsat. Nevím, co dělat s depresí a inflací a Rusy a zločinem na ulici. Vím jen to, že se musíte nejdřív zbláznit. Musíš říct: „Jsem zatracený člověk. Můj život má hodnotu “. Takže chci, abys teď vstal. Chci, abyste všichni vstali ze svých židlí. Chci, abys teď vstal a šel k oknu, otevři ho a vystrčíš hlavu a křičí: 'Jsem stejně šílený jako peklo a už to nebudu brát!'

Howardova ohnivá populistická zpráva ho rychle promění v hlas lidu a v pocit hodnocení. Nakonec dostane svou vlastní show - která má více vzhledu a pocitu jako herní show než zpravodajský program, kompletní s živým studiovým publikem - a pomáhá dostat UBS ze čtvrtého místa do slotu číslo jedna. Po osudovém setkání s Arthurem Jensenem (Ned Beatty), šéfem nadnárodní korporace, která vlastní UBS, Howard začíná měnit tón svých výkřiků a povzbuzovat lidi, aby se „nezlobili“, ale aby přijali skutečnost, že jsou jen čepy v nelidském, kapitalistickém systému:

Howard: Co je hotové, je myšlenka, že tato skvělá země je věnována svobodě a vzkvétání každého jednotlivce v ní. Je to jedinec, který je hotový. Je to každá jednotlivá osamělá lidská bytost, která je hotová. Každý z vás tam skončil. Protože to již není národem nezávislých jednotlivců. Je to národ dvou set miliónů transistorizovaných, deodorizovaných, bělejších než bílých těl s ocelovými pásy, zcela zbytečných jako lidské bytosti a vyměnitelných za pístní tyče ... Nadešel čas říci, že je odlidštění takový špatné slovo? Protože je to dobré nebo špatné, tak to je.

I když to všechno může být pravda, je to docela depresivní zpráva a Howardova hodnocení se začínají zvyšovat. UBS ho však nemůže zrušit; Jensen si osobně oblíbil Howardovu novou prohumanizační zprávu a trvá na tom, aby jeho show zůstala, i když přijde o peníze. Síť se tedy uchyluje k „jedinému“ postupu, který zbývá: zabít Howarda Beale. Howard, který měl na začátku filmu v úmyslu vyhodit své mozky živě do vzduchu, je na konci filmu zastřelen živě do vzduchu. Ironie Howardova osudu přichází v plném kruhu. Televize ho nakonec nakonec zabije.

Exponát B: Diana Christensen (Faye Dunaway). Ambiciózní, neurotický, ratingem posedlý ředitel původního programování na UBS. Je to ona, kdo převezme velení přehlídky Howard Beale, která ji rozstřílí se soothsayers a dalšími rozmanitými akty a promění ji v show show 1 v síti. V průběhu filmu má také vztah s Howardovým nejlepším přítelem a starým šéfem novinek Maxem Schumacherem (hrál s podhodnocenou brilancí Williama Holdena). Ale nakonec se vyjasní - jak Maxovi, tak publiku - že mezi láskou a hodnocením si Diana vždy vybere pana Nielsona. Opravdu, jedna z nejzábavnějších (a nejbolestivějších) sekvencí ve filmu je romantická sestřih, ve které Diana a Max chodí po pláži, jdou na večeři, svlékají se na sex, mají sex a nakonec mají sex - a celou dobu, Diana nemůže přestat mluvit o práci:

Diana: To, co mě teď opravuje, je moje denní programování. NBC má zámek přes den s jejich mizernými herními show, a já bych je chtěl vyhodit. Mám na mysli operu homosexuálních mýdel - The Dykes - sálavou ženu, která beznadějně miluje lásku k manželově milence. Co myslíš?

Max nakonec ukončí svůj vztah s Dianou a řekne jí v docela brutálním projevu (viz níže), že televize ji způsobila, že není schopna mít a vyjadřovat skutečné pocity. Je jasné, že Maxův odchod nakonec zabije poslední jiskru lidstva, která zůstala uvnitř Diany, protože v nejbližší další scéně po jejich rozpadu upozorňuje na vraždu Howarda Beale: „Nevidím, že máme jinou možnost, Franku. Zabijme syna feny. “

Exponát C: Edward G. Ruddy (William Prince). Ed Ruddy je předsedou představenstva UBS. Byl v síti mnoho let a viděl, že se od doby, kdy ji získala nadnárodní společnost Jensen, výrazně změnila (a ne úplně k lepšímu). Spolu s Maxem je jedním z „dobrých chlapů“ a bojuje, aby udržel skutečnou žurnalistiku ve vzduchu navzdory podnikovým tlakům a rozpočtovým škrtům v oblasti zpravodajství. Ale je to boj, který nedokáže vidět až do konce, protože uprostřed filmu Ruddy umírá na infarkt.

Exponát D: Ekumenická osvobozenecká armáda. Jeden z dílčích filmů zahrnuje Ekumenickou osvobozeneckou armádu (ELA), skupinu ultralevičích partyzánských teroristů, kteří sami filmují, jak okrádají banky a páchají další násilné činy; také se jim podařilo unést bohatou dědičku, která jim pomáhá při jejich činnosti. (Toto je zjevně parodie na Symbionese Osvobozenecká armáda, skupina, která unesla Pattyho Hearsta.) Diana prostřednictvím různých backchannelů vyjednává s ELA vytvoření „reality show“, která sleduje jejich činnosti. Diana nedává zatraceně politickou propagandu, kterou na show promítali - jen pokud je v záběru spousta bankovních loupeží. Tato částice obsahuje část nejhrýzlejší satiry filmu, protože jsme svědky toho, jak se vůdci ELA mění z komunistických militantů na drsné, chamtivé kapitalisty, jakmile se show stane hitem. Během opětovného vyjednávání smlouvy musí Laureen Hobbs (který sloužil jako spojnice mezi UBS a ELA) říkat o „distribučních nákladech“:

Laureen: Nedělej si kurva s mými distribučními náklady. Dostávám mizerných dvacet patnáct na segment a už si defibruju dvacet pět tisíc za týden s Metro. Platím Williamovi Morrisovi deset procent z nejlepších…. Komunistická strana neuvidí nikoho z této zatracené show, dokud nezačneme syndikovat.

Nezáleží na tom, jestli jste herečka nebo komunistický radikál, jakmile jste součástí velkého televizního stroje, je to všechno o Benjaminech. Ať už byly revoluční ideály, které ELA mohla mít na začátku, zavádějící tak, jak byly, na konci filmu jsou stejně dobré jako mrtvé. Ve skutečnosti Diana a její spolu spiklenci najali dva členy ELA, aby zavraždili Howarda Bealeho. Tolik za revoluci.

Exponát E: Max Schumacher. Na rozdíl od toho, co si o filmu mnoho lidí pamatuje, bych tvrdil, že hrdina Síť není „šílený prorok“ Howard Beale, ale „zdravý prorok“ Max Schumacher, jediná hlavní postava ve filmu, která není televizí zničena doslova ani obrazně. Když jsme se s ním poprvé setkali, prochází Max profesionální a osobní krizí. Z profesionálního hlediska je znepokojen tím, co se v posledních letech stalo televiznímu zpravodajství. Viděl transformaci svého vlastního zpravodajského oddělení z autonomní divize na divizi, která stále více přijímá své objednávky od společnosti Arthura Jensena - konkrétně od Jensenova nemilosrdného „zlatého chlapce“ Franka Hacketta (Robert Duvall). Je to Max, kdo umožňuje Howardově prvnímu vulgárně naplněnému chvástání začít žít ve vzduchu. Když se mocnosti, které mají být svolány, aby zjistily, co se děje - a proč Max nechává Howardův chvástání vyjít živě všem svým přidruženým společnostem, Max odpoví rovnou: „Říká, že život je kecy a to je, tak na co křičíte '?

sex cítí lépe bez kondomu

Pokud se Max profesionálně cítí jako stará relikvie, na osobní frontě se v zimě cítí jako lev. Což ho vede k tomu, že měl poměr s Dianou, ženou mnohem mladší než jeho pětadvacetiletá manželka. Na okamžik jejich vztah způsobí, že se Max cítí naživu a opilý znovu vášní. Brzy ale bzučák ustupuje a uvědomuje si, že vztah, o kterém si myslel, že ho oživí, je stejně prázdný a neživý jako Howard Beale Show. Max si také uvědomuje, že zatímco možná pracoval v televizi, Diana je vedlejší produkt televize, a neví, co to má být skutečně člověk: „Naučila se život od Bugs Bunny. Jedinou skutečností, kterou ví, je to, co přichází přes její televizi.

Hackett nakonec vystřelí Maxe, čímž ho přinutí do důchodu a náhle ukončí svou profesionální krizi. Řešení Maxovy osobní krize však přichází, když ukončí svůj vztah s Dianou a vrací se k jeho manželce, která účinně odešla od „televize“ jednou provždy, aby přijala „život“.

Chtěl bych učinit případ, že nejlepší projev v Síť není řeč Howarda Beale „šílená jako peklo“, ale řeč, kterou Max předá Dianě, když ukončí svou aféru, a nechává ji navždy. Je to okamžitě děsivé, emotivní, bystré a potvrzení hodnot lidstva proti (jak to vidí Max) odlidšťujících hodnot televize:

Max: Je příliš pozdě, Diano. Ve vás není nic, s čím bych mohl žít. Jste jedním z Howardových humanoidů, a pokud zůstanu u vás, budu zničen! Jako Howard Beale byl zničen. Stejně jako Laureen byla Hobbs zničena. Stejně jako všechno, co vás i celou instituci televizního dotyku zničíte. Jsi vtělená televize, Diano. Lhostejný k utrpení, necitlivý k radosti. Celý život je redukován na obyčejné trosky lidstva. Válka, vražda, smrt jsou pro vás stejné jako láhve piva. Každodenní život je zkorumpovaná komedie. Dokonce rozbijete pocity času na zlomek vteřin a okamžité opakování. Jste šílenství, Diano, virulentní šílenství a vše, co se s vámi dotknete, umírá. No, ne já! Ne, i když stále cítím potěšení, bolest a lásku. Ach, peklo, Diano, je to u nás. Nejsem si jistý, že se to opravdu někdy stalo, ale je po všem ... Je to šťastný konec, Diano. Děsivý manžel přichází ke smyslům, vrací se ke své manželce, se kterou si vybudoval dlouhou a udržující lásku. Bezcitná mladá žena zůstala sama ve svém uměleckém zpustošení. Hudba se zvětšuje. Konečná reklama. A tady je několik scén z show příštího týdne.

Pokud je vášnivější a chladnější obvinění z televize, musím to ještě najít.

vezmi mě na rande

Také není těžké si představit, že by Max mohl být v některých ohledech náhradníkem scénáristy Paddyho Chajevského. Koneckonců, Chayevsky během svých raných let pracoval jako spisovatel pro televizi a byl nejspíš zděšen tím, co viděl, jak se stalo tomuto odvětví. To je, jak pátrání po ratingech narušilo televizi do bodu, kdy bylo možné si představit scénář, ve kterém by síť mohla zneužít psychologicky nestabilního zpravodaje (a zabít ho ve vzduchu) vše ve jménu ratingů.

To se samozřejmě ve skutečnosti nikdy nestane. Mohlo by to?

To je ta otázka Síť nechává nás přemýšlet - tehdy a teď:

Vypravěč (mimo obrazovku): Toto byl příběh Howarda Bealeho, který byl síťovým zpravodajem v UBS-TV, prvním známým případem zabití muže, protože měl mizerné hodnocení.

Nyní s tím nemusí souhlasit každý SíťJe předpoklad - připustím, i když s tím úplně nesouhlasím. (Ne všechno o televizi vede podle mého skromného názoru k smrti. Jen některé televizní pořady.) Nicméně věřím Síť „hájí“ svůj předpoklad docela mocně a přísně a má dnes stejně prorocký význam jako před 34 lety - možná více. Předpovídalo to naši zvýšenou posedlost realitou; předpovídal trend vykořisťování a kooptování lidí pro účely hodnocení; vyvolalo to důležitou, i když nepříjemnou otázku „kdo vlastní média“? a jaký dopad by tato odpověď mohla mít na svobodný tisk a americkou demokracii; dokonce předpovídal vzestup budoucích „šílených proroků vln“ jako Glenn Beck. A protože televize čelí své nejnáročnější krizi obchodního modelu za několik desetiletí, hledání ratingů, vliv firemních zájmů a impuls proměnit vše v masovou zábavu a must-see-TV, by mohly vést k některým docela obludným výsledkům.

Jak monstrózní? Pouze čas ukáže.

Nicméně za všechny své pobuřující pobuřování v televizní instituci, Síť stále zůstává satira. Aspoň na okamžik. Doufejme, že den nikdy nepřijde, až se naplní všechna jeho proroctví.