Švédská Kristian Matsson vydává hudbu již více než pět let. Bohužel a strašně jsem se o něm dozvěděl teprve před třemi týdny od kamaráda v Kanadě. Musel jsem cestovat do Kanady, abych se dozvěděl o člověku, který je docela široce a viditelně (a správně) srovnáván s Bobem Dylanem, protože se objevil na mezinárodní scéně v roce 2008 s pětibránkovým EP s vlastním titulem, následovaným brzy poté do roku 2009 Mělký hrob. Nejvyšší muž na Zemi, jak sám říká, mě naučil několik věcí v krátkém časovém období: rutinní skrývání se před internetem ve jménu produktivity je neproduktivní, pokud to znamená zcela obejít skvělou hudbu a věřit, díky takovým úmyslným nevědomost, ta skvělá hudba je minulostí. Naučil mě, že je co říci víc, než co řekli moji oblíbení hudebníci. Samozřejmě bude vždy co říci. Je těžké se starat o mou generaci s někým, jako je Kristian Matsson, o vrstevníka.

Mistrovským dílem Matssona je zatím „Love Is All“ z roku 2010 The Wild Hunt. Je to píseň, která neochotně vyřizuje zprávu svého názvu. 'Láska je vše, od toho, co jsem slyšel,' říká Matsson, 'ale moje srdce se naučilo zabíjet.' Je to píseň pro emocionální útěky, i když Matsson, který je nyní 30 a ženatý, ve skutečnosti častěji zpívá o oddanosti, oba plný a úspěšný. Při svém dalším debutu „Vrabec a medicína“ zpívá: „Chci být tvůj lék / chci krmit vrabec ve svém srdci.“ Jeho metafory jsou osvěžující a překvapivé a občas divné. Zdá se, že si vždy užívá možností anglického jazyka způsobem, na který rodáci někdy zapomínají; může být stejně rozmarný a provokativní jako Nabokov, další student ESL.

Matsson je dítě rurality. Když zpívá o městech, je většinou neochotně a někdy naštvaný, aby poskytoval často hrozivý kontrast mezi jeho milovanými řekami a jezery a poli. Když jsem se nedávno vrátil z New Yorku z dlouhého stintu v zemi, spoléhal jsem na jeho hudbu, abych otupil smyslové přetížení a přesvědčil mě, že jsem zpátky v místě, kde jsem poprvé slyšel jeho hudbu, což si myslím, že asi není tak odlišné z Matssonova venkovského Švédska. V části „Vracíte se“ se ženské téma písně vrací do města. Matsson ji posílá s vřelými vzpomínkami na zemi a marnými prosbami, aby zůstala: „No, doufám, že jste slyšeli / všechny výkřiky z lesa / všechny duchové ve stromech / a lásku psa.“ Není rád se vrátím. Vrátila se zpět do kabiny a řekla: „Jen to nechte jít.“ Ne že život v zemi je postel růží. V „Love Is All“ přiznává, že „má dům vyrobený z pavučin / a oblaků, které se valí / vsadíte se na mého mocného řeky / mého spasitele i můj hřích.“ Ale země je paleta, z níž čerpá většinu svého nápady. Zdá se, že z nich nikdy nedojde. Za pět let vydal asi 50 písní.



Matssonův styl hry, stejně jako na začátku Dylan, je volný a většinou vybíraný prstem. Jeho kytara, obvykle akustická, často zní, jako by se struny chystaly spadnout. Nahrává většinou v místnostech, kde žije. Není neobvyklé, když v pozadí slyšíte cvrlikání ptáků. Tam je statický-vyplněné, že často pochází z domácí nahrávky. Na tom nic samozřejmě nezáleží. Jeho hudba je čistě tancem mezi hlasem a kytarou, melodie potěšující a obvykle povznášející a texty rozlévající se, horlivé a zmatené a zvědavé.

Existují „hity“: „The Gardener“ je pravděpodobně jeho nejznámější píseň; navzdory tomu, že o něm nic nevím, jsem tu melodii poznal, když jsem ji poprvé slyšel. V živém představení písně popisuje Matsson, který je známý pro jeho divadelní žertování, „The Gardener“ jako „o květinách, o super nejistotě ao smrti“. V něm si představí, že zabije konkurenci, kterou on vnímá, že sleduje předmět své náklonnosti. „Teď je pohřben sedmikrásky,“ říká o jednom, „abych mohl zůstat tím nejvyšším člověkem / ve tvých očích.“ Nakonec je to jediný, kdo odešel, a jeho zahrada plná těl nápadníků roste dokonce krásnější, když mrtví soupeři „oplodňují“ jeho růže a jasmín.

Fanoušci Bob Dylan jsou pravděpodobně rozzlobeni do očí bijícími podobnostmi mezi dvěma hudebníky, nebo si mohou s úlevou povzdechnout, že mají něco jiného k poslechu kromě dobře opotřebovaného 98-písňového iTunes playlistu nazvaného „bob“ (možná to jsem jen já) . Myslím, že Matsson právě udělal příliš dobrou práci, aby vydělal srovnání, než aby byl za to potrestán. Je také skromný. Vyrostl na Dylanovi a Nickovi Drakeovi a půjčil si náskok obou hudebníků k otevřenému ladění, ale řekl, že se nepovažuje za nezbytně součást svého kánonu. 'Takhle hraju,' řekl. Ale líbí se mu nebo ne.



Když jsem se minulý týden učil na kytaru „Love Is All“, připomněl jsem si roky, které jsem strávil cvičením monotónních vah na houslích. Frustrující proces učení něčeho komplikovaného nakonec dává přednost jakémusi druhům drogové spokojenosti při konečném učení věci, a také hněvu nad tím, jak se Ef Matsson, Dylan a Drake a Lindsey Buckingham a nespočet dalších neovladatelných škubáků , složte takovou složitost z tenkého vzduchu. Matsson se naučil klasickou kytaru již od útlého věku, ale ve svých pozdních dospívajících to chvíli vzdal, protože se to začalo cítit „jako matematika“, jak uvedl v dalším rozhovoru. Klasická tradice je však ve své práci všudypřítomná. Je to jeho nepopiratelný základ, znalostní základna, kterou se nemůže přesně vyhýbat.

Kamarád zodpovědný za to, aby mě upozornil na existenci Nejvyššího muže na Zemi, mi řekl: „Každý, koho ho představuji, jsem rád:‚ Jste vítáni. '“Pravda, pravděpodobně jsem nebyl paralyzován současným hudebníkem. protože Joanna Newsom, a účelem tohoto díla, se omlouvám předchozím a dlouholetým fanouškům Matssona, je povzbudit několik dalších lidí, aby byli podobně transfixováni.