Toto je pokračování analýzy třídílného záznamu Joanna Newsom; viz úvod a část první zde, část druhá zde.

Měkké jako křída

Když jsme naposledy opustili našeho vypravěče, byla zasažena nemilosrdným odhalením, že miluje averzní a možná i nevěrný druh člověka a že její péče - někdy závislá a zoufalá, jindy vzájemná a vytrvalá - nebyla ' natolik, aby ho změnil. Může být docela znepokojující srovnávat někoho, jak je znáte na konci vztahu s osobou, o které jste si mysleli, že ji znáte na začátku. Tento muž, který se omlouval jen proto, aby ho nakonec nechala zůstat, se nakonec změnil v někoho, kdo ji považoval za samozřejmost. Jak ji mohl někdo, s kým kdysi celou noc seděla a mluvila „až do rána, bledé jako perla“, tak učinit takhle, chodit bez cíle a usilovat o zpracování kurzu vztahu, dokud se necítí paranoidní, „volá,“ kdo je tam „?“ a přemýšlel, jestli ji vůbec miloval. „Božská bezmocnost“, prohlašuje hořce, obviňovaně; to nedává smysl.

Esme

'Nevím, jestli víte, co jste udělali,' řekla předmět této písně - jasně 'dítě, tak nově narozené'. Je velmi nepravděpodobné, že by se to týkalo vypravěčova vlastního dítěte, ale pokud má Newsom skutečně své vlastní dítě, můžete mě vychovávat. Zdá se, že už od roku 2008 hrála variaci této písně, pokud to pomůže kontextu. Na základě snímků písně se však - „všichni v našich stanech“ shromáždili kolem novorozence, fotografovali a žasli nad dopadem dítěte na životy komunity - a na témata křivdy ohledně porodu dříve v záznamu , zdá se mnohem pravděpodobnější, že „Esme“ je dítě přítele (vzpomíná „sleduje vás a vaši mámu v řadě“). 'Položila jsem se do temného přemýšlení o všech našich přátelích a našich změnách', zpívá. To, že se někdo, koho zná, se stalo rodičem, má nový dopad v kontextu jejího neúspěšného vztahu a na dítě, které se pravděpodobně chtěla mít a ne. Zejména co se týče posledního, lyrická „každá ztracená končetina končetiny má anděla“ drží váhu, jako by jí narození Esme umožnilo, alespoň v některých ohledech, avatar možnosti jejího vlastního mateřství, nebo možná i ducha dítěte, které ztratila. Nakonec se však z Esmeova narození raduje; nový život a štěstí jiné rodiny jí přináší radost a naději, a na oplátku „připravil jsem pro tebe tuto malou píseň“.

Podzim

Píseň pojmenovaná pro sezónu, ve které všechno umírá, je nutně truchlivá; ve své smutné vzpomínce vidíte portrét jednotlivce ve statické depresi, izolované a osamělé - „přátelské hlasy mrtvé a pryč“. Obecně v různých vztazích, které tento záznam popisuje - žena toužila po vytrvalosti a domácnosti, měl člověk neuvěřitelnou chuť k jídlu pro více (jak je popsáno v „Jdi dlouho“) - na rozchod nebo odloučení nikdy nebudou obě strany pohlížet stejně. Co je nejsmutnější na této písni, je, že se rozhodl, implicitně nebo jinak, ji udržet na dálku, aby pokračoval v výsevu jeho divokého ovsa, stále na něj čeká, nebo ho nemůže přestat milovat - „Nemám kontrolu nad mé srdce, přes mou mysl, “připouští. To však neznamená, že je v takovém stavu: „Mohla bych si svázat lhavý jazyk“, přeje si tiše - to, co považuje za nejlepší pro pár, je pro ni stále nepravděpodobné. 'Kdo říká, že odchod tě udržuje mladým?' Rozzlobeně se odráží. Zatímco si užívá faksimile mládí, který si vybral kvůli stabilitě, nemá stejnou zábavu: „Smál se, když mluvíš o mém hledání radosti“, říká. Není potěšení, že by se to mělo vůbec stát, a její jedinou možností je vyčkat „konečného počtu“, dokud necítí větší pocit domova a nezávislosti na svém nespolehlivém družicovém milenci.



Stuha luky

Tato píseň se svými rozmarnými texty a odkazy na nečinné hýření je pro našeho inertního, depresivního vypravěče něco jako balada na pití. Je to bolestivé druh péče o to a také to naznačuje, že je stále k dispozici muži, který ji tak špatně sklonil - „chceš svou lásku, přijď a získej svou lásku“, pokrčí rameny, “ Vzal jsem to jen zpět, protože jsem si myslel, že ne. Ve skutečnosti, jak znělo, jak to zní, většina lidí byla v této situaci - vztah je v zásadě u konce a vy byste se měli odejít pro své vlastní sebeúcty, ale stále milujete druhou osobu, a tak dostanete pár drinků a než to budete vědět, opilé texty „(celý den se mnou hádáte s maličkostmi“) a bezlisté návaznosti, i když jste si bolestně vědomi, že byste to neměli dělat. „Vyhrazuji si právo zopakovat všechny své stejné chyby,“ říká a později to v písni výslovněji stanoví - „smutno“ pozdě v noci a „zejména když začnu sklápět sklo“, ona nemůže říct ne, i když je to druh rozhodnutí, které vás nutí prozkoumat svůj světonázor později, „vezměte mého boha k úkolu“, který popisuje. A „co jste mi řekl, že nemůžete vymazat“ - nechala ji odvádět domů mnoha způsoby, aby nemohla tohoto muže změnit, a přesto „stále říkám a věřím, že to není příliš pozdě“, marná naděje to charakterizuje způsoby, kterými v této situaci pokračuje ve své závislosti na alkoholu závislé na alkoholu.

Ledňáček

Absolutně nejobtížnější píseň na záznamu, kterou by teoretizoval, může mít honosný, propracovaný Kingfisher někde poetický nebo historický odkaz, ale nemohu se k tomu dostat. S jeho představami o bombách, sopkách a dokonce i narážkách na posmrtný život se zdá báseň o konečném spalování vztahu, skládání a uložení do historie - „v tomto životě, koho jsi miloval“? Ať už je to cokoli, je jasné, že vztah je příliš nemocný na to, aby se zachránil, způsob, jakým následky erupce a jeho „unášeného popela“ dusily celý život, který ji obklopuje: „Dokážu nést hodně, ale ne tu paličku“, říká, poslední ústupek. „Miloval mě stejně jako malé dítě“ je sladké a složité; být milován jako dítě je velmi přesvědčivý pro spoluzávislého jednotlivce, i když je tento druh nevyváženosti ve zdravém dospělém vztahu nežádoucí. „Malé dítě miluje trochu jehněčího“, dodává, přemýšlí o ranných a nevinných dnech jejich vztahu (toto také dělá v „v Kalifornii“, zmeškává „jiného, ​​kdo je o něco starší… mě přenesl“.) vrchol písně - „Měl jsem sen, ke kterému jsi přišel ke mně“, je tak dobře konstruovaný, že nikdy neztrácí svůj dopad. Ale to, že její bývalá milenka jí řekne „už mi neublížíš“, pozná, jak destruktivní pro něj byla. Není tak neobvyklé vyrábět písničky, dokonce i celé album, o srdečním zlomu, ale Have One On Me je obzvláště pozoruhodné tím, jak dobře vypravěč zapouzdřuje roli, kterou při explozi partnerství hrálo násilí jejích vlastních potřeb. Ví, že mu také ublížila. Chirurgicky ji odřízl od ní - „nožem jsi mi vyklidil můj život z malého majáku na pobřeží“, kde kdysi hlídala způsobem, který nakonec dusil. Píseň končí viscerálním popisem srdečního tepu jako krvavé „atomové bomby“. Všechno je vybuchlé.

Nepostačuje

Píseň používá melodické zpětné volání do „V Kalifornii“, naposledy, kdy se fyzicky oddělila od svého milence, aby podpořila pečlivý inventář, který si vezme, když s konečnou platností zabalí své věci, aby se posunula ven. Je to všechno nádhera, které popisuje, propracovává oděvy, textilie a šperky, jako by naznačovala, že je obtížné se udržovat. Záznam začal s 'Easy', během kterého mu slíbila, že bude snadno šťastná, pokud jí jen on nechal péči o něj; v této písni přiznává „jak snadné jsem nebyl“. Je to důležitý vstup na obě strany: V 'Easy' lhala: 'Miláčku, potěšíš mě, i když jsi ve spánku', ale při svém odchodu se konečně přizná, že to, co tento muž, který není připraven se usadit, bylo schopen vrátit 'nestačí'. Neexistuje žádné čisté rozlišení; muž bude „popírat důkaz“ o tom, jak trpěla, ale zdá se, že už není naštvaná, jen konečná: „Dostala jsem se do nějakého strašného problému pod tvým prázdným a oplachovacím pohledem“, jemně se diví. Nikdy se s ní nechtěl plně podělit o svůj život, bez ohledu na to, jak moc se v každém okamžiku snažila ho milovat, klamat a donucovat; Představuje si, že bude šťastný, že bude mít „bezmeznou postel“ sám pro sebe - „všude, kde jsem se tě snažil milovat, je tvoje znovu, a jen tvoje,“ řekla pochmurně. Píseň končí popisem místa, které uvolnila - „nezatížené háčky a prázdné zásuvky“, kde si zvykla udržovat své věci po boku - a zdálo se, že zpěv „la la la“, který zpívá, se unáší dále a dále, jako by se ozývala ozvěna v prázdné místnosti, když ji nechává pozadu.